第602章 600：风波与定调
第602章 600：风波与定调
消息传出的第二天，京城几个主要的影视公司会议室里，电话铃声此起彼伏。
“王总，您听说盛影那边的事了吗？”
王忠垒握著电话，眉头紧锁。
电话那头是横店影视城的徐永安：“听说了。我这边本来有三个清朝戏要在横店开机，现在投资方全都打电话来问，是不是政策有变。”
“我们也在打听。”王忠垒压低声音，“但韩三坪那边没给明確说法，只说『盛影的业务调整属於企业自主行为』。”
“这话您信吗？”徐永安苦笑，“盛影现在什么地位？王盛刚拿完金熊奖，又跟欧洲签了一堆合作协议。他这时候砍辫子戏，能是隨便调整？”
类似的对话在全国各地上演。
沪上，任中伦的办公室。
上影集团电视剧製作中心主任拿著文件夹，神色紧张：“任董，咱们今年报了五个古装项目，三个是清朝的。现在要不要……”
“先等等。”任中伦摆摆手，示意他坐下，“我打个电话。”
他拨通了电影局一位老同学的號码。
几句寒暄后，任中伦切入正题：“老李，盛影那个事，上面到底什么意思？”
电话那头沉默了几秒：“中伦啊，这事我还真不太清楚。电影局这边没发过任何关於限制歷史剧题材的文件。”
“那王盛为什么……”
“可能是他自己的判断吧。”老同学的语气很谨慎，“不过说实话，清朝戏確实有点多了。我儿子昨天还跟我说，电视上怎么全是辫子。”
掛掉电话，任中伦陷入沉思。
与此同时，各大影视论坛和行业內部交流群里，各种乱七八糟的消息、谣言更是传得沸沸扬扬。
“內部消息：盛影砍了七部辫子戏，总预算超过两个亿！”
“听说王盛在內部会议上说了，盛影五年內不再碰清朝题材。”
“为什么啊？《雍正王朝》不是刚重播，收视率还挺高吗？”
“楼上太天真了。王盛这种级別的老板，会无缘无故砍掉赚钱的项目？肯定是有风声。”
“会不会是……上面要整顿歷史剧？”
“难说。但我听说xx部最近確实在调研歷史题材创作导向问题。”
这些半真半假的消息，让原本就敏感的行业更加人心惶惶。
一些中小型製作公司已经开始调整项目计划。
最紧张的是那些专门写辫子戏的编剧。
京城北四环某小区，一套三居室內烟雾繚绕。
三位资深编剧围坐在一起，面前的菸灰缸里堆满了菸头。
“老刘，你路子广，到底什么情况？”戴著眼镜的中年男人看向对面的禿顶同行。
禿顶编剧摇摇头：“我问了电影局的朋友，说没这回事。但电视台购片部的人跟我说，他们接到通知，要『丰富歷史剧题材多样性』。”
“这不明摆著吗？”第三位年轻些的编剧掐灭菸头，“就是嫌辫子戏太多了！盛影一带头，其他公司肯定跟进。咱们这碗饭，怕是吃到头了。”
“不至於吧？”眼镜编剧还抱著一丝希望，“观眾爱看啊。《雍正王朝》、《康熙王朝》，哪部不是收视冠军？”
“观眾爱看，和上面想让观眾看什么，是两回事。”禿顶编剧嘆了口气，“我听说，社科院有专家给上面写了內参，说清朝戏泛滥导致了歷史认知的扭曲。建议加强汉唐、宋明题材的扶持。”
房间內陷入沉默。
过了很久，年轻编剧突然说：“要不……咱们也转型？我手里有个汉武帝的剧本大纲，一直没敢拿出来。”
“先看看风向吧。”禿顶编剧站起身，“我明天去北电找老师打听打听。王盛是北电出来的，学校那边肯定有消息。”
……
二月二十五日，周五上午。
电影局大楼，三楼会议室外的茶水间。
王盛比预定时间早到了二十分钟。他今天穿著深灰色的西装，白衬衫，没系领带，显得正式而不拘谨。
茶水间里已经有人了。
韩三坪正和两位五十岁左右的男子说话。
见王盛进来，韩三坪招招手：“王盛。”
“老师。”
王盛走过去，又向另外两人点头致意，“张局，李司。”
这两位分別是电影局副局长和总局电视剧司司长。
都是北电管理系出身，算起来是王盛的师兄。
“王董最近动作很大啊。”
李司笑著给王盛倒了杯茶，“砍辫子戏的事，现在全行业都在议论。”
王盛接过茶杯，神色平静：“盛影正常的业务调整而已。李司怎么还关注这种小事？”
“小事？”张局接过话头，“你王盛现在做任何事，在行业里都不是小事。昨天一天，我接了不下十个电话，都是打听政策的。”
韩三坪在一旁打圆场：“企业根据市场变化调整创作方向，这是好事嘛。说明盛影有前瞻性。”
“韩董说得对。”李司点点头，但话锋一转，“不过王盛啊，咱们都是北电出来的，关起门来说句实话，你这次调整，真的只是市场判断？”
茶水间里的气氛微妙起来。
王盛喝了口茶，缓缓道：“李司，张局，既然都是师兄，我就直说了。”
他放下茶杯：“第一，从市场角度，辫子戏確实饱和了。去年全国上星频道播出的古装剧中，清朝戏占比超过60%。观眾审美疲劳是迟早的事。”
“第二，从文化角度，中国有五千年文明史，电视剧作为大眾文化產品，应该展现更丰富的歷史画卷。总盯著清朝那两三百年，是对歷史文化资源的浪费。”
“第三，”王盛顿了顿，“作为行业龙头企业，盛影应该承担起引导创作方向的责任。我们不能只想著赚钱，还要考虑作品的文化价值和社会影响。”
这番话说得滴水不漏，既表明了立场，又没触及任何敏感红线。
张局和李司对视一眼，都听出了弦外之音。
“所以，”李司试探著问，“不是上面有什么新的精神？”
“我没有接到任何正式通知。”王盛回答得很乾脆，“这完全是盛影基於对市场和文化责任的判断，做出的自主决策。”
韩三坪適时插话：“其实王盛这个思路是对的。影视创作要讲究百花齐放，不能一窝蜂都拍同一个题材。清朝戏这几年確实有点过热了，適当降温，对行业长远发展是好事。”
他看向两位领导：“不过王盛啊，你动作这么大，下面的人难免多想。以后这种战略调整，可以事先通个气，免得引起不必要的猜测。”
这话表面上是在“批评”王盛，实则是在为他开脱——把砍辫子戏定性为“企业战略调整”，而非“政策风向变化”。
王盛从善如流：“韩老师批评得对，这次是我考虑不周。以后一定注意。”
张局笑了笑：“行了，都是自己人，不用这么客气。不过王盛，你这一刀砍下去，確实触动了不少人的利益。我听说有些专门做辫子戏的公司，已经开始裁员了。”
“市场调节的正常现象。”
王盛语气平淡，“如果一家公司只能靠辫子戏生存，那说明它的创作能力有问题。淘汰掉这些落后產能，才能让更有创意的团队成长起来。”
这话说得毫不留情，但在场的三人都知道，王盛有这个底气。
如今的盛影传媒，已经不仅仅是一家影视公司。
它控股著全国最大的院线联盟，拥有完整的製作、发行、艺人经纪產业链，在好莱坞和欧洲都有深度合作。更重要的是，它代表著中国电影工业化的最高水平，是文化“走出去”的成功典范。
这样的企业，有资格制定行业规则。
李司嘆了口气：“道理是这个道理，但阵痛难免。这样吧，下个月电视剧司准备开个『歷史题材创作研討会』，请一些专家、编剧、製片人，大家坐下来聊聊。王盛你也来，把你的想法跟大家交流交流。”
“没问题。”王盛答应得很爽快。
张局补充道：“研討会要把握好导向。不是要『禁』什么，而是鼓励『创』什么。重点討论如何挖掘汉唐、宋明等歷史时期的优秀题材，如何提升歷史剧的文化內涵和艺术水准。”
正说著，会议秘书推门进来：“各位领导，座谈会要开始了。”
“走吧。”韩三坪站起身。
四人走出茶水间，向会议室走去。
走廊里，张局低声对王盛说：“你那个《长津湖》项目，剧本送审了吗？”
“第一稿月底完成，完成后立刻送审。”
“抓紧。今年是抗美援朝战爭胜利52周年，又是中国电影百年，如果能推出一部高质量的战爭史诗，意义很大。”
“我明白。”
……
座谈会设在电影局最大的会议室。
长条会议桌两侧，坐了三十多人。
除了电影局、总局的相关领导，还有中影集团、上影集团等国有电影公司的负责人，以及电影家协会、影评学会的代表。
王盛作为盛影传媒董事长和《首尔別离》的製片人，被安排在韩三坪旁边，位置很显眼。
九点整，座谈会正式开始。
电影局局长首先发言：“同志们，今天这个座谈会，主要討论两个议题。一是庆祝中国电影诞生100周年的相关活动安排；二是结合《首尔別离》在柏林电影节取得的成就，探討中国电影如何更好地走向世界。”
他看向王盛：“首先，请盛影传媒的王盛董事长，介绍一下《首尔別离》的创作经验和国际发行情况。”
王盛站起身，走到发言席。
他没有拿稿子，对著话筒从容开口：“感谢局领导给我这个机会。《首尔別离》能够获得柏林金熊奖，首先要感谢主管部门的指导和支持，感谢中韩两国製作团队的精诚合作。”
“这部影片的成功，我认为有几个关键因素。”
“第一，选题的国际性。影片讲述的是一个韩国家庭的故事，但探討的是移民、代沟、家庭责任等全球性议题。这种『本土故事，全球议题』的创作思路，让不同文化背景的观眾都能產生共鸣。”
“第二，製作的精良。我们邀请了霍健起导演执导，他在情感刻画上的细腻功底，为影片注入了灵魂。同时，中韩两国的製作团队在技术层面实现了无缝对接，保证了影片的艺术质量。”
“第三，发行的专业性。影片在柏林的获奖不是偶然，而是建立在周密的国际发行策略之上。我们提前半年就开始与欧洲主要发行商接触，制定了详细的电影节推广计划……”
王盛的发言持续了二十分钟。
他既没有过度夸大盛影的功劳，也没有迴避国际合作中的挑战。
谈到经验时条理清晰，谈到不足时坦诚客观。
最后他说：“《首尔別离》的成功证明，中国电影完全有能力製作出世界级水准的作品。但这只是一个开始。中国电影要真正走向世界，还需要在工业化体系、人才培养、国际发行网络等方面持续投入。”
“作为行业一员，盛影传媒愿意在这方面继续探索，为中国电影的国际化贡献力量。”
掌声响起。
接下来，会议进入中国电影百年纪念活动的討论环节。
电影局艺术处处长拿出一份草案：“今年是中国电影诞生100周年，我们初步擬定了系列纪念活动，主要包括以下几个方面。”
“第一，经典影片修復与展映。计划修復100部中国电影史上的经典作品，在全国院线举办『百年百部』巡迴展映。”
“第二，学术研討与出版。举办『中国电影百年学术研討会』，出版《中国电影通史》（修订版）、《中国电影艺术发展史》等系列著作。”
“第三，纪念大会与表彰活动。12月28日，中国电影诞生纪念日当天，在大会堂举办纪念大会，表彰对中国电影发展做出突出贡献的电影工作者。”
“第四，国际交流。在坎城、威尼斯、柏林等国际电影节设立『中国电影百年』特別单元，向世界展示中国电影的百年成就。”
处长看向在座的电影公司负责人：“这些活动需要业內各单位的支持和参与。特別是经典影片修復、展映活动，需要各大电影集团的片库支持和技术配合。”
韩三坪率先表態：“中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修復工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。”
任中伦也说：“上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。”
轮到王盛时，他思考了一下：“盛影传媒可以做三件事。”
“第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立『中国电影经典修復专项基金』，专门用於老电影的数位化修復。”
“第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国內最先进的修復设备和技术团队，可以免费为修復项目提供技术支持。”
“第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关係，可以帮助『百年百部』展映活动走向国际，特別是亚洲和欧洲市场。”
这三条承诺，每一条都实实在在。
5000万专项资金，对於经费紧张的电影资料修復工作来说，无疑是雪中送炭。
而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。
电影局局长连连点头：“好，王盛同志这个表態很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。”
“……”
……
次日。
《光明x报》文化版刊登了评论员文章：《歷史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。
文章写道：“近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的製作，引发行业关注。这一举措虽然属於企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在歷史剧创作中，我们是否过於集中於某个特定时期，而忽略了中国悠久歷史中的其他精彩篇章？”
“中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家爭鸣……这些丰富的歷史资源，理应成为影视创作的宝库。”
“当前歷史剧创作中清朝戏『一统天下』的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大眾文化產品，承担著普及歷史知识、传播文化价值的责任。如果观眾通过电视剧了解的歷史，仅限於清朝的宫廷斗爭和官场权谋，那无疑是对歷史的片面解读。”
“鼓励歷史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的歷史资源。这既是对歷史的尊重，也是对观眾的负责。”
文章最后说：“企业的自主调整，或许能起到一定的引导作用。但我们更期待的是，整个行业能够形成共识，在歷史剧创作上实现真正的百花齐放。”
(本章完)
消息传出的第二天，京城几个主要的影视公司会议室里，电话铃声此起彼伏。
“王总，您听说盛影那边的事了吗？”
王忠垒握著电话，眉头紧锁。
电话那头是横店影视城的徐永安：“听说了。我这边本来有三个清朝戏要在横店开机，现在投资方全都打电话来问，是不是政策有变。”
“我们也在打听。”王忠垒压低声音，“但韩三坪那边没给明確说法，只说『盛影的业务调整属於企业自主行为』。”
“这话您信吗？”徐永安苦笑，“盛影现在什么地位？王盛刚拿完金熊奖，又跟欧洲签了一堆合作协议。他这时候砍辫子戏，能是隨便调整？”
类似的对话在全国各地上演。
沪上，任中伦的办公室。
上影集团电视剧製作中心主任拿著文件夹，神色紧张：“任董，咱们今年报了五个古装项目，三个是清朝的。现在要不要……”
“先等等。”任中伦摆摆手，示意他坐下，“我打个电话。”
他拨通了电影局一位老同学的號码。
几句寒暄后，任中伦切入正题：“老李，盛影那个事，上面到底什么意思？”
电话那头沉默了几秒：“中伦啊，这事我还真不太清楚。电影局这边没发过任何关於限制歷史剧题材的文件。”
“那王盛为什么……”
“可能是他自己的判断吧。”老同学的语气很谨慎，“不过说实话，清朝戏確实有点多了。我儿子昨天还跟我说，电视上怎么全是辫子。”
掛掉电话，任中伦陷入沉思。
与此同时，各大影视论坛和行业內部交流群里，各种乱七八糟的消息、谣言更是传得沸沸扬扬。
“內部消息：盛影砍了七部辫子戏，总预算超过两个亿！”
“听说王盛在內部会议上说了，盛影五年內不再碰清朝题材。”
“为什么啊？《雍正王朝》不是刚重播，收视率还挺高吗？”
“楼上太天真了。王盛这种级別的老板，会无缘无故砍掉赚钱的项目？肯定是有风声。”
“会不会是……上面要整顿歷史剧？”
“难说。但我听说xx部最近確实在调研歷史题材创作导向问题。”
这些半真半假的消息，让原本就敏感的行业更加人心惶惶。
一些中小型製作公司已经开始调整项目计划。
最紧张的是那些专门写辫子戏的编剧。
京城北四环某小区，一套三居室內烟雾繚绕。
三位资深编剧围坐在一起，面前的菸灰缸里堆满了菸头。
“老刘，你路子广，到底什么情况？”戴著眼镜的中年男人看向对面的禿顶同行。
禿顶编剧摇摇头：“我问了电影局的朋友，说没这回事。但电视台购片部的人跟我说，他们接到通知，要『丰富歷史剧题材多样性』。”
“这不明摆著吗？”第三位年轻些的编剧掐灭菸头，“就是嫌辫子戏太多了！盛影一带头，其他公司肯定跟进。咱们这碗饭，怕是吃到头了。”
“不至於吧？”眼镜编剧还抱著一丝希望，“观眾爱看啊。《雍正王朝》、《康熙王朝》，哪部不是收视冠军？”
“观眾爱看，和上面想让观眾看什么，是两回事。”禿顶编剧嘆了口气，“我听说，社科院有专家给上面写了內参，说清朝戏泛滥导致了歷史认知的扭曲。建议加强汉唐、宋明题材的扶持。”
房间內陷入沉默。
过了很久，年轻编剧突然说：“要不……咱们也转型？我手里有个汉武帝的剧本大纲，一直没敢拿出来。”
“先看看风向吧。”禿顶编剧站起身，“我明天去北电找老师打听打听。王盛是北电出来的，学校那边肯定有消息。”
……
二月二十五日，周五上午。
电影局大楼，三楼会议室外的茶水间。
王盛比预定时间早到了二十分钟。他今天穿著深灰色的西装，白衬衫，没系领带，显得正式而不拘谨。
茶水间里已经有人了。
韩三坪正和两位五十岁左右的男子说话。
见王盛进来，韩三坪招招手：“王盛。”
“老师。”
王盛走过去，又向另外两人点头致意，“张局，李司。”
这两位分別是电影局副局长和总局电视剧司司长。
都是北电管理系出身，算起来是王盛的师兄。
“王董最近动作很大啊。”
李司笑著给王盛倒了杯茶，“砍辫子戏的事，现在全行业都在议论。”
王盛接过茶杯，神色平静：“盛影正常的业务调整而已。李司怎么还关注这种小事？”
“小事？”张局接过话头，“你王盛现在做任何事，在行业里都不是小事。昨天一天，我接了不下十个电话，都是打听政策的。”
韩三坪在一旁打圆场：“企业根据市场变化调整创作方向，这是好事嘛。说明盛影有前瞻性。”
“韩董说得对。”李司点点头，但话锋一转，“不过王盛啊，咱们都是北电出来的，关起门来说句实话，你这次调整，真的只是市场判断？”
茶水间里的气氛微妙起来。
王盛喝了口茶，缓缓道：“李司，张局，既然都是师兄，我就直说了。”
他放下茶杯：“第一，从市场角度，辫子戏確实饱和了。去年全国上星频道播出的古装剧中，清朝戏占比超过60%。观眾审美疲劳是迟早的事。”
“第二，从文化角度，中国有五千年文明史，电视剧作为大眾文化產品，应该展现更丰富的歷史画卷。总盯著清朝那两三百年，是对歷史文化资源的浪费。”
“第三，”王盛顿了顿，“作为行业龙头企业，盛影应该承担起引导创作方向的责任。我们不能只想著赚钱，还要考虑作品的文化价值和社会影响。”
这番话说得滴水不漏，既表明了立场，又没触及任何敏感红线。
张局和李司对视一眼，都听出了弦外之音。
“所以，”李司试探著问，“不是上面有什么新的精神？”
“我没有接到任何正式通知。”王盛回答得很乾脆，“这完全是盛影基於对市场和文化责任的判断，做出的自主决策。”
韩三坪適时插话：“其实王盛这个思路是对的。影视创作要讲究百花齐放，不能一窝蜂都拍同一个题材。清朝戏这几年確实有点过热了，適当降温，对行业长远发展是好事。”
他看向两位领导：“不过王盛啊，你动作这么大，下面的人难免多想。以后这种战略调整，可以事先通个气，免得引起不必要的猜测。”
这话表面上是在“批评”王盛，实则是在为他开脱——把砍辫子戏定性为“企业战略调整”，而非“政策风向变化”。
王盛从善如流：“韩老师批评得对，这次是我考虑不周。以后一定注意。”
张局笑了笑：“行了，都是自己人，不用这么客气。不过王盛，你这一刀砍下去，確实触动了不少人的利益。我听说有些专门做辫子戏的公司，已经开始裁员了。”
“市场调节的正常现象。”
王盛语气平淡，“如果一家公司只能靠辫子戏生存，那说明它的创作能力有问题。淘汰掉这些落后產能，才能让更有创意的团队成长起来。”
这话说得毫不留情，但在场的三人都知道，王盛有这个底气。
如今的盛影传媒，已经不仅仅是一家影视公司。
它控股著全国最大的院线联盟，拥有完整的製作、发行、艺人经纪產业链，在好莱坞和欧洲都有深度合作。更重要的是，它代表著中国电影工业化的最高水平，是文化“走出去”的成功典范。
这样的企业，有资格制定行业规则。
李司嘆了口气：“道理是这个道理，但阵痛难免。这样吧，下个月电视剧司准备开个『歷史题材创作研討会』，请一些专家、编剧、製片人，大家坐下来聊聊。王盛你也来，把你的想法跟大家交流交流。”
“没问题。”王盛答应得很爽快。
张局补充道：“研討会要把握好导向。不是要『禁』什么，而是鼓励『创』什么。重点討论如何挖掘汉唐、宋明等歷史时期的优秀题材，如何提升歷史剧的文化內涵和艺术水准。”
正说著，会议秘书推门进来：“各位领导，座谈会要开始了。”
“走吧。”韩三坪站起身。
四人走出茶水间，向会议室走去。
走廊里，张局低声对王盛说：“你那个《长津湖》项目，剧本送审了吗？”
“第一稿月底完成，完成后立刻送审。”
“抓紧。今年是抗美援朝战爭胜利52周年，又是中国电影百年，如果能推出一部高质量的战爭史诗，意义很大。”
“我明白。”
……
座谈会设在电影局最大的会议室。
长条会议桌两侧，坐了三十多人。
除了电影局、总局的相关领导，还有中影集团、上影集团等国有电影公司的负责人，以及电影家协会、影评学会的代表。
王盛作为盛影传媒董事长和《首尔別离》的製片人，被安排在韩三坪旁边，位置很显眼。
九点整，座谈会正式开始。
电影局局长首先发言：“同志们，今天这个座谈会，主要討论两个议题。一是庆祝中国电影诞生100周年的相关活动安排；二是结合《首尔別离》在柏林电影节取得的成就，探討中国电影如何更好地走向世界。”
他看向王盛：“首先，请盛影传媒的王盛董事长，介绍一下《首尔別离》的创作经验和国际发行情况。”
王盛站起身，走到发言席。
他没有拿稿子，对著话筒从容开口：“感谢局领导给我这个机会。《首尔別离》能够获得柏林金熊奖，首先要感谢主管部门的指导和支持，感谢中韩两国製作团队的精诚合作。”
“这部影片的成功，我认为有几个关键因素。”
“第一，选题的国际性。影片讲述的是一个韩国家庭的故事，但探討的是移民、代沟、家庭责任等全球性议题。这种『本土故事，全球议题』的创作思路，让不同文化背景的观眾都能產生共鸣。”
“第二，製作的精良。我们邀请了霍健起导演执导，他在情感刻画上的细腻功底，为影片注入了灵魂。同时，中韩两国的製作团队在技术层面实现了无缝对接，保证了影片的艺术质量。”
“第三，发行的专业性。影片在柏林的获奖不是偶然，而是建立在周密的国际发行策略之上。我们提前半年就开始与欧洲主要发行商接触，制定了详细的电影节推广计划……”
王盛的发言持续了二十分钟。
他既没有过度夸大盛影的功劳，也没有迴避国际合作中的挑战。
谈到经验时条理清晰，谈到不足时坦诚客观。
最后他说：“《首尔別离》的成功证明，中国电影完全有能力製作出世界级水准的作品。但这只是一个开始。中国电影要真正走向世界，还需要在工业化体系、人才培养、国际发行网络等方面持续投入。”
“作为行业一员，盛影传媒愿意在这方面继续探索，为中国电影的国际化贡献力量。”
掌声响起。
接下来，会议进入中国电影百年纪念活动的討论环节。
电影局艺术处处长拿出一份草案：“今年是中国电影诞生100周年，我们初步擬定了系列纪念活动，主要包括以下几个方面。”
“第一，经典影片修復与展映。计划修復100部中国电影史上的经典作品，在全国院线举办『百年百部』巡迴展映。”
“第二，学术研討与出版。举办『中国电影百年学术研討会』，出版《中国电影通史》（修订版）、《中国电影艺术发展史》等系列著作。”
“第三，纪念大会与表彰活动。12月28日，中国电影诞生纪念日当天，在大会堂举办纪念大会，表彰对中国电影发展做出突出贡献的电影工作者。”
“第四，国际交流。在坎城、威尼斯、柏林等国际电影节设立『中国电影百年』特別单元，向世界展示中国电影的百年成就。”
处长看向在座的电影公司负责人：“这些活动需要业內各单位的支持和参与。特別是经典影片修復、展映活动，需要各大电影集团的片库支持和技术配合。”
韩三坪率先表態：“中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修復工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。”
任中伦也说：“上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。”
轮到王盛时，他思考了一下：“盛影传媒可以做三件事。”
“第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立『中国电影经典修復专项基金』，专门用於老电影的数位化修復。”
“第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国內最先进的修復设备和技术团队，可以免费为修復项目提供技术支持。”
“第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关係，可以帮助『百年百部』展映活动走向国际，特別是亚洲和欧洲市场。”
这三条承诺，每一条都实实在在。
5000万专项资金，对於经费紧张的电影资料修復工作来说，无疑是雪中送炭。
而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。
电影局局长连连点头：“好，王盛同志这个表態很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。”
“……”
……
次日。
《光明x报》文化版刊登了评论员文章：《歷史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。
文章写道：“近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的製作，引发行业关注。这一举措虽然属於企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在歷史剧创作中，我们是否过於集中於某个特定时期，而忽略了中国悠久歷史中的其他精彩篇章？”
“中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家爭鸣……这些丰富的歷史资源，理应成为影视创作的宝库。”
“当前歷史剧创作中清朝戏『一统天下』的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大眾文化產品，承担著普及歷史知识、传播文化价值的责任。如果观眾通过电视剧了解的歷史，仅限於清朝的宫廷斗爭和官场权谋，那无疑是对歷史的片面解读。”
“鼓励歷史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的歷史资源。这既是对歷史的尊重，也是对观眾的负责。”
文章最后说：“企业的自主调整，或许能起到一定的引导作用。但我们更期待的是，整个行业能够形成共识，在歷史剧创作上实现真正的百花齐放。”
(本章完)