第93章 北大电影文学社成立
第95章 北大电影文学社成立
《乡村教师》的原文差不多2万字，刘峰把前面的部分，换了种方式去写。
没有採用老师的第一视角，而是选择用孩子的视角，去天真化，朦朧化描写这个时期的农村生活，並且主要还是著笔於其物质条件本身的艰难。
以学生视角，去体现老师的伟大，接著以上课的契机完成视角转换，聚焦到老师李宝库的个人独白。
最后就是衔接原文的故事了。
刘峰仔细检查了一下紕漏，想著这篇有一半算自己亲笔在写了，不知效果怎么样。
於是看了眼旁边的萧穗子，发现她正好合上书本，在揉眼眶。
上前扶住她的肩膀说道。
“累了吗？”
萧穗子微微眯了下眼，回头微笑道。
“没你辛苦，白天上课，晚上写作，閒了还要看读者来信，最近还是注意点休息吧，別太紧绷著。”
“那你让我放鬆一下唄？”
灯光照在他的脸上，如往常那样似笑非笑。
萧穗子白了他一眼，慢慢起身，双手放在脑后，准备解开头绳。
结果刘峰把稿纸放在她眼前..
“烦死了，你这人。”
但还是接过稿纸，坐下慢慢阅读，刘峰就待在她身边，把头绳又替她绑好。
大概十来分钟后，萧穗子评论道。
“前面写得很有趣，文笔蛮有意思，刘峰你可真是风格多变，这前面的內容，和现在学校里流行的有点像。”
“有种小布尔乔亚对田园生活的不切实际幻想，对吧？”
“你也知道啊，不过也是，你现在被那么多人盯著，只能这么写。”
“那你说直观感受，不懂后面內容的情况下，这个故事第一眼看得下去吗？
有吸引力没有。”
萧穗子直言。
“我这个年纪看不下去，初中生和高中生可能感兴趣吧。
1
刘峰在她身后，轻轻用大拇指和食指捏住了她的下巴。
“你什么年纪，才20岁，装什么成熟啊..
”
“哎呀，別弄，痒死了。”
“大人才不怕痒。”
两人斗了会嘴才继续说正事，萧穗子开口道。
“所以你是单纯有感而发？”
“嗯，但更多是借著我现在的名气多写点有意义的作品吧。”
刘峰清楚自己目前的作品是带有很大时效性的，过了这个风口，热度就下去了。
尤其是到了1983年，国內科幻题材小说就要进入寒冬了，得趁著现在能写，赶紧多写点。
建国初期，我国並没有科幻，只是在科普工作过程中，由郑文光创作了《从地球到火星》，发表在1954年的《华夏少年报》上，由此还引起了燕京地区的火星观测热潮。
而在文艺理论上直接引导科幻小说创作的，则是从苏联引进科学文艺这一由高尔基首先提出的概念。
它是指给儿童阅读的文艺性科普作品，大批苏联科幻、科普作品及凡尔纳小说被译成中文，在读者中引起了热烈反响。
所以，我国科幻创作一开始便被赋予了科学普及的厚望，担当起教育和宣传的特殊使命。
50年代末到60年代初，对科幻小说的基本要求是要为工农业生產服务，要落实到生產中去。
然而，科幻小说一旦大量问世，就会按照自身的发展规律，去寻找最有利的发展道路。
所以到了现在，就有业內大佬提出科幻作品得带有社会批判、人性洞察，要写出社会、写民族、写对科学和人类命运的思考，也就是要具有文学性！
而其中，知名科幻作家叶永列的代表作《小灵通漫游未来》1978年正式出版后，便风行一时，带来了新思潮。
同时，科幻创作也获得了主流文学的认可，包括《人民文学》《当代》《小说界》、《燕京文学》《上海文学》等都曾经在那个时候发表过科幻作品。
童恩郑《珊瑚岛上的死光》还成为国內第一部被改编成电影的科幻小说。
从此，科幻文学分为两派，即姓“文”还是姓“科”？
然后这一切都止步於1983年那场关於人道主义的討论，以及“异化”的概念的大討论，科幻小说很快被打上了毒草的標籤。
总而言之，在刘峰的认知里，文艺作品应时而生从来不是什么，脱离文学本身创作性的事。
因为本来就没有人，可以完全脱离社会发展，来搞什么创作。
而刘峰的本意也確实跟科普无关，所以他绝对是文学派。
但是得益於萧穗子的第一观感，刘峰想著还是投给《科学文艺》比较好，得谨慎这个作品因为自己被打上標籤。
第二天在上完文学概论课后，以刘峰为首的小团体，在未名湖畔召开了第一次北大电影文学社的討论大会。
討论的主要议题就是，怎么创办电影文学社。
要知道，在1979年，北大社团，大致分三类。
一是承续五四传统的学术思想类，如五四文学社、美学社。
二是文艺实践类，如话剧社、合唱团、舞蹈队。
三是新兴的兴趣联谊类，如围棋社、集邮小组。
至於电影，此时確有电影爱好者小组，但活动以观摩內部片、討论影片內容为主。
所以刘峰开动脑筋，我是三个分类都占，既要又要还要！这样就能最大化发展社团成员嘛。
刘峰欲创电影文学社，这理念在现在颇具前瞻性，很有新鲜感，能吸引人。
电影是目前文艺界先进生產力的代表，而先进生產力自然会催生，打破传统框架的思想。
到时候我们这个社也能搞自己的学生刊物嘛，至於这个刊物的指导思想，那当然是搞电影批判了....
只不过尺度稍微大点嘛。
怎么批判？
刘峰请来了周振声这个托派，戴锦樺这个西马研究爱好者，先搞个社团內部学习资料，入门小本本那种。
至少刘峰觉得三个臭皮匠顶一个诸葛亮。
未名湖畔的花神庙遗址边，七八个人围坐著，旁边就是埃德加·斯诺墓。
周振声扶了扶眼镜，手里捏著份刚擬的提纲，语气急切。
“要我说，入门核心就是这样。”
周振声很快开始给在场所有人科普国际共运史，从19世纪开始讲起。
刘峰连忙把他喊停。
“不是，老周，不能这样，太长太囉嗦，我们只是搞一个批判电影的社团！
大家简单了解即可，本质还是培养兴趣！”
周振声立马顿住，回復道。
“我都儘量把內容缩的很简短了，你再修，咱们直接让他们再看一遍高中歷史书？”
戴锦樺靠著旁边的石头，双手抱胸，摇了摇头。
“以咱们现在的情况，讲歷史是没用的，应该讲西方哲学史，从黑格尔开始讲起。”
“现在大部分同学想知道的，是为什么和怎么办？人是在认识和改造世界的过程中实现自我的，而且这些西方哲学家，一听名字就很適合她们的小资情调。”
“我们可以谈谈后来的一些批判理论，比如探討为什么现代社会中，人有时会觉得自己的创造物反过来支配了自己？”
“为什么有些文化形式，会让人不自觉地接受某种固定的思维方式？”
周振声立马反驳。
“你这完全是西方哲学史那套，讲究源流和谱系，这对一些对根本不关心哲学的同学，毫无吸引力，纯粹是在念经！”
“思想启蒙的关键，在於接触现实，要用同学们耳熟能详的的例子。”
“老刘喊我们过来搞电影宣传，不就是这个原因？那些天天讲哈耶克的人，会沉下心读你这些黑格尔？尼采？我自己是哲学系，我还不懂吗？”
“托洛茨基就说过，思想的更新和社会的进步，本身或许也是一个需要持续审视、不断推进的过程，这一点在认识上不能含糊。”
“现在看，他简直是先知嘛！”
刘峰连忙插话道。
“你们两个都別掺私货啊，一个黑格尔一个托先知，咱们是只能在电影评论中做文章，別搞得太离谱。”
戴锦樺和周振声同时对他说。
“还不是为了你这既不左，也不右的宣传方式找理论依据？”
刘峰只好打圆场。
“我只是实用主义嘛，现在大部人对这些都嗤之以鼻，哪怕根本就没了解过。”
“咱们现在是得把这些同学吸引过来，搞个兴趣小组和实践社团，不要太复杂。”
这个时候，刚才听两人爭执听迷糊的王阳，才终於举手发言道。
“刘大哥，原来你喊我们搞这个社团，不是单纯看电影和搞文学研究啊？”
刘峰被他这一下，弄得彻底无语了。
“我喊你来的时候不是说清楚了吗，我们是研究电影的哲学和歷史，重点是批判的理论和方法！”
王阳似懂非懂地点点头，看了下旁边的骆一和。
“一和，你知道他们俩在爭啥吗？”
海子看不下去了，连他都清楚眾人聚在一起的真实目的是什么。
“王哥，我们现在是在討论，怎么运用马列主义的文艺理论，去批判电影，让其他同学接受，大眾文化的价值观，让他们不再沉湎於那些精英主义。”
王阳顿时拍了下大腿，臥槽！
“啊，刘大哥你咋不早说，我现在退出还来得及吗？”
“不行！”
眾人异口同声反驳了他。
总之，理论上最后爭了半天还没定下来，因为刘峰也根本不清楚校领导充许的討论度在哪。
所以乾脆就直接以《共宣》和《共產主义abc》为主，因为刘峰问了下王阳，发现他居然没读过abc，只读过《毛选》。
先把核心成员水平提上去再说...
解决了理论问题，那就得著手实际问题了。
目前申请书已经批下来了，找的老师自然是中文系內比较开明的乐黛芸先生，刘峰一回学校就在办这事，仔细写了份很长的文件章程，才从校社团部那里获得批准。
当然，经费是没有一点的，只是负责开条子。
活动场地是首要问题。
学校不会为新生社团专拨房间，全凭自己觅食打游击。
通常做法是，小型研討，借用中文系教研室或图书馆的小研討室。
大型讲座或观影，则需提前一周向教务处申请公共教室，最紧俏的是化学楼或文史楼的阶梯教室，需有过硬的理由和老师的支持条。
说到中文系所在，这时还在五院。
那是一座灰砖黛瓦、爬满枯藤的旧式院落，典型的民国建筑。
入门是天井，方砖墁地，缝隙里探出枯草。
东西厢房是各教研室，木门厚重。
北屋正房稍高大，作小型会议室或资料室用，天花板很高，悬著老式吊扇，冬冷夏凉。
走廊幽深，光线昏暗，墙裙是墨绿色的，在这里谈电影与文学，颇有古典主义美感。
一行人选定了一个小教室后，在这里经过一下午的连番討论，终於確定下了社团的制度。
刘峰站上讲台，兴致勃勃地用著湘省口音说道。
“同学们，现在我作为本社第一任社长，郑重宣布，北大电影文学社，今天，成立了！”
“首先是，第一条原则，我们的社团，是在校社团部指导下，由学生自发组织、自主管理的文艺与思想研究团体。”
萧穗子在下面带头，为他捧场鼓了下掌，结果其他人一起，搞得他们这个草台班子还真有点样子了。
刘峰不免严肃了点。
“第二条原则，以马列主义文艺理论为指导，研究电影艺术规律，探討电影文学创作，批判性地审视中外电影作品及文化现象，促进健康、进步、富有生命力的校园文化。”
王阳举了手。
“刘大哥，咱们什么时候批判一下某些西方电影，就是那种..
”
刘峰没好气地说道。
“会有的，以后真放开了，会组织大家一起批判性观看！”
“最后第三条是口號，我们的目標是让马列主义文艺理论，成为大部分同学欣赏电影的指导思想。”
接著，刘峰清了下嗓子，继续说道。
“本社实行民主集中制，重要事宜我们全体社员开大会决定，设四大核心部门，所有社团干部均需参与一线劳动，如搬放映机、抄写壁报等。”
“第一个部门，电影理论部，由戴锦樺和周振声同学负责，之后我们创办的电影文学杂誌《星火月刊》，每期的评论部分，由你们二人编纂。”
“第二个部门，实践部，王阳和沈墨来负责，沈墨你是化学系的，对於放映机原理方面，至少在我们这些纯文科生里算比较懂的，有问题我也会帮你们。”
“同时申请教室、借用放映设备、张贴海报、与校內兄弟社团搞统战。”
说完刘峰瞥了眼正在凑过去的王阳。
“还有就是王阳同学，我希望你注意一下个人问题，不要影响社团工作。”
隨后，刘峰继续说道。
“接著就是文学部，查海升和萧穗子负责，你们就是主管画宣传报，搞好每期月刊的文学评价，以及主要內容创作，是我们的笔桿子，也负责全校的徵稿和编辑。”
最后，刘峰看向骆一和。
“组织部，只有骆一和同学一人负责，管理全体社员档案、考勤，主持民主评议，每个月我们都有小会，骆一和同学对这个月的社团工作，进行总结报告！”
“也包括我这个社长。”
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《乡村教师》的原文差不多2万字，刘峰把前面的部分，换了种方式去写。
没有採用老师的第一视角，而是选择用孩子的视角，去天真化，朦朧化描写这个时期的农村生活，並且主要还是著笔於其物质条件本身的艰难。
以学生视角，去体现老师的伟大，接著以上课的契机完成视角转换，聚焦到老师李宝库的个人独白。
最后就是衔接原文的故事了。
刘峰仔细检查了一下紕漏，想著这篇有一半算自己亲笔在写了，不知效果怎么样。
於是看了眼旁边的萧穗子，发现她正好合上书本，在揉眼眶。
上前扶住她的肩膀说道。
“累了吗？”
萧穗子微微眯了下眼，回头微笑道。
“没你辛苦，白天上课，晚上写作，閒了还要看读者来信，最近还是注意点休息吧，別太紧绷著。”
“那你让我放鬆一下唄？”
灯光照在他的脸上，如往常那样似笑非笑。
萧穗子白了他一眼，慢慢起身，双手放在脑后，准备解开头绳。
结果刘峰把稿纸放在她眼前..
“烦死了，你这人。”
但还是接过稿纸，坐下慢慢阅读，刘峰就待在她身边，把头绳又替她绑好。
大概十来分钟后，萧穗子评论道。
“前面写得很有趣，文笔蛮有意思，刘峰你可真是风格多变，这前面的內容，和现在学校里流行的有点像。”
“有种小布尔乔亚对田园生活的不切实际幻想，对吧？”
“你也知道啊，不过也是，你现在被那么多人盯著，只能这么写。”
“那你说直观感受，不懂后面內容的情况下，这个故事第一眼看得下去吗？
有吸引力没有。”
萧穗子直言。
“我这个年纪看不下去，初中生和高中生可能感兴趣吧。
1
刘峰在她身后，轻轻用大拇指和食指捏住了她的下巴。
“你什么年纪，才20岁，装什么成熟啊..
”
“哎呀，別弄，痒死了。”
“大人才不怕痒。”
两人斗了会嘴才继续说正事，萧穗子开口道。
“所以你是单纯有感而发？”
“嗯，但更多是借著我现在的名气多写点有意义的作品吧。”
刘峰清楚自己目前的作品是带有很大时效性的，过了这个风口，热度就下去了。
尤其是到了1983年，国內科幻题材小说就要进入寒冬了，得趁著现在能写，赶紧多写点。
建国初期，我国並没有科幻，只是在科普工作过程中，由郑文光创作了《从地球到火星》，发表在1954年的《华夏少年报》上，由此还引起了燕京地区的火星观测热潮。
而在文艺理论上直接引导科幻小说创作的，则是从苏联引进科学文艺这一由高尔基首先提出的概念。
它是指给儿童阅读的文艺性科普作品，大批苏联科幻、科普作品及凡尔纳小说被译成中文，在读者中引起了热烈反响。
所以，我国科幻创作一开始便被赋予了科学普及的厚望，担当起教育和宣传的特殊使命。
50年代末到60年代初，对科幻小说的基本要求是要为工农业生產服务，要落实到生產中去。
然而，科幻小说一旦大量问世，就会按照自身的发展规律，去寻找最有利的发展道路。
所以到了现在，就有业內大佬提出科幻作品得带有社会批判、人性洞察，要写出社会、写民族、写对科学和人类命运的思考，也就是要具有文学性！
而其中，知名科幻作家叶永列的代表作《小灵通漫游未来》1978年正式出版后，便风行一时，带来了新思潮。
同时，科幻创作也获得了主流文学的认可，包括《人民文学》《当代》《小说界》、《燕京文学》《上海文学》等都曾经在那个时候发表过科幻作品。
童恩郑《珊瑚岛上的死光》还成为国內第一部被改编成电影的科幻小说。
从此，科幻文学分为两派，即姓“文”还是姓“科”？
然后这一切都止步於1983年那场关於人道主义的討论，以及“异化”的概念的大討论，科幻小说很快被打上了毒草的標籤。
总而言之，在刘峰的认知里，文艺作品应时而生从来不是什么，脱离文学本身创作性的事。
因为本来就没有人，可以完全脱离社会发展，来搞什么创作。
而刘峰的本意也確实跟科普无关，所以他绝对是文学派。
但是得益於萧穗子的第一观感，刘峰想著还是投给《科学文艺》比较好，得谨慎这个作品因为自己被打上標籤。
第二天在上完文学概论课后，以刘峰为首的小团体，在未名湖畔召开了第一次北大电影文学社的討论大会。
討论的主要议题就是，怎么创办电影文学社。
要知道，在1979年，北大社团，大致分三类。
一是承续五四传统的学术思想类，如五四文学社、美学社。
二是文艺实践类，如话剧社、合唱团、舞蹈队。
三是新兴的兴趣联谊类，如围棋社、集邮小组。
至於电影，此时確有电影爱好者小组，但活动以观摩內部片、討论影片內容为主。
所以刘峰开动脑筋，我是三个分类都占，既要又要还要！这样就能最大化发展社团成员嘛。
刘峰欲创电影文学社，这理念在现在颇具前瞻性，很有新鲜感，能吸引人。
电影是目前文艺界先进生產力的代表，而先进生產力自然会催生，打破传统框架的思想。
到时候我们这个社也能搞自己的学生刊物嘛，至於这个刊物的指导思想，那当然是搞电影批判了....
只不过尺度稍微大点嘛。
怎么批判？
刘峰请来了周振声这个托派，戴锦樺这个西马研究爱好者，先搞个社团內部学习资料，入门小本本那种。
至少刘峰觉得三个臭皮匠顶一个诸葛亮。
未名湖畔的花神庙遗址边，七八个人围坐著，旁边就是埃德加·斯诺墓。
周振声扶了扶眼镜，手里捏著份刚擬的提纲，语气急切。
“要我说，入门核心就是这样。”
周振声很快开始给在场所有人科普国际共运史，从19世纪开始讲起。
刘峰连忙把他喊停。
“不是，老周，不能这样，太长太囉嗦，我们只是搞一个批判电影的社团！
大家简单了解即可，本质还是培养兴趣！”
周振声立马顿住，回復道。
“我都儘量把內容缩的很简短了，你再修，咱们直接让他们再看一遍高中歷史书？”
戴锦樺靠著旁边的石头，双手抱胸，摇了摇头。
“以咱们现在的情况，讲歷史是没用的，应该讲西方哲学史，从黑格尔开始讲起。”
“现在大部分同学想知道的，是为什么和怎么办？人是在认识和改造世界的过程中实现自我的，而且这些西方哲学家，一听名字就很適合她们的小资情调。”
“我们可以谈谈后来的一些批判理论，比如探討为什么现代社会中，人有时会觉得自己的创造物反过来支配了自己？”
“为什么有些文化形式，会让人不自觉地接受某种固定的思维方式？”
周振声立马反驳。
“你这完全是西方哲学史那套，讲究源流和谱系，这对一些对根本不关心哲学的同学，毫无吸引力，纯粹是在念经！”
“思想启蒙的关键，在於接触现实，要用同学们耳熟能详的的例子。”
“老刘喊我们过来搞电影宣传，不就是这个原因？那些天天讲哈耶克的人，会沉下心读你这些黑格尔？尼采？我自己是哲学系，我还不懂吗？”
“托洛茨基就说过，思想的更新和社会的进步，本身或许也是一个需要持续审视、不断推进的过程，这一点在认识上不能含糊。”
“现在看，他简直是先知嘛！”
刘峰连忙插话道。
“你们两个都別掺私货啊，一个黑格尔一个托先知，咱们是只能在电影评论中做文章，別搞得太离谱。”
戴锦樺和周振声同时对他说。
“还不是为了你这既不左，也不右的宣传方式找理论依据？”
刘峰只好打圆场。
“我只是实用主义嘛，现在大部人对这些都嗤之以鼻，哪怕根本就没了解过。”
“咱们现在是得把这些同学吸引过来，搞个兴趣小组和实践社团，不要太复杂。”
这个时候，刚才听两人爭执听迷糊的王阳，才终於举手发言道。
“刘大哥，原来你喊我们搞这个社团，不是单纯看电影和搞文学研究啊？”
刘峰被他这一下，弄得彻底无语了。
“我喊你来的时候不是说清楚了吗，我们是研究电影的哲学和歷史，重点是批判的理论和方法！”
王阳似懂非懂地点点头，看了下旁边的骆一和。
“一和，你知道他们俩在爭啥吗？”
海子看不下去了，连他都清楚眾人聚在一起的真实目的是什么。
“王哥，我们现在是在討论，怎么运用马列主义的文艺理论，去批判电影，让其他同学接受，大眾文化的价值观，让他们不再沉湎於那些精英主义。”
王阳顿时拍了下大腿，臥槽！
“啊，刘大哥你咋不早说，我现在退出还来得及吗？”
“不行！”
眾人异口同声反驳了他。
总之，理论上最后爭了半天还没定下来，因为刘峰也根本不清楚校领导充许的討论度在哪。
所以乾脆就直接以《共宣》和《共產主义abc》为主，因为刘峰问了下王阳，发现他居然没读过abc，只读过《毛选》。
先把核心成员水平提上去再说...
解决了理论问题，那就得著手实际问题了。
目前申请书已经批下来了，找的老师自然是中文系內比较开明的乐黛芸先生，刘峰一回学校就在办这事，仔细写了份很长的文件章程，才从校社团部那里获得批准。
当然，经费是没有一点的，只是负责开条子。
活动场地是首要问题。
学校不会为新生社团专拨房间，全凭自己觅食打游击。
通常做法是，小型研討，借用中文系教研室或图书馆的小研討室。
大型讲座或观影，则需提前一周向教务处申请公共教室，最紧俏的是化学楼或文史楼的阶梯教室，需有过硬的理由和老师的支持条。
说到中文系所在，这时还在五院。
那是一座灰砖黛瓦、爬满枯藤的旧式院落，典型的民国建筑。
入门是天井，方砖墁地，缝隙里探出枯草。
东西厢房是各教研室，木门厚重。
北屋正房稍高大，作小型会议室或资料室用，天花板很高，悬著老式吊扇，冬冷夏凉。
走廊幽深，光线昏暗，墙裙是墨绿色的，在这里谈电影与文学，颇有古典主义美感。
一行人选定了一个小教室后，在这里经过一下午的连番討论，终於確定下了社团的制度。
刘峰站上讲台，兴致勃勃地用著湘省口音说道。
“同学们，现在我作为本社第一任社长，郑重宣布，北大电影文学社，今天，成立了！”
“首先是，第一条原则，我们的社团，是在校社团部指导下，由学生自发组织、自主管理的文艺与思想研究团体。”
萧穗子在下面带头，为他捧场鼓了下掌，结果其他人一起，搞得他们这个草台班子还真有点样子了。
刘峰不免严肃了点。
“第二条原则，以马列主义文艺理论为指导，研究电影艺术规律，探討电影文学创作，批判性地审视中外电影作品及文化现象，促进健康、进步、富有生命力的校园文化。”
王阳举了手。
“刘大哥，咱们什么时候批判一下某些西方电影，就是那种..
”
刘峰没好气地说道。
“会有的，以后真放开了，会组织大家一起批判性观看！”
“最后第三条是口號，我们的目標是让马列主义文艺理论，成为大部分同学欣赏电影的指导思想。”
接著，刘峰清了下嗓子，继续说道。
“本社实行民主集中制，重要事宜我们全体社员开大会决定，设四大核心部门，所有社团干部均需参与一线劳动，如搬放映机、抄写壁报等。”
“第一个部门，电影理论部，由戴锦樺和周振声同学负责，之后我们创办的电影文学杂誌《星火月刊》，每期的评论部分，由你们二人编纂。”
“第二个部门，实践部，王阳和沈墨来负责，沈墨你是化学系的，对於放映机原理方面，至少在我们这些纯文科生里算比较懂的，有问题我也会帮你们。”
“同时申请教室、借用放映设备、张贴海报、与校內兄弟社团搞统战。”
说完刘峰瞥了眼正在凑过去的王阳。
“还有就是王阳同学，我希望你注意一下个人问题，不要影响社团工作。”
隨后，刘峰继续说道。
“接著就是文学部，查海升和萧穗子负责，你们就是主管画宣传报，搞好每期月刊的文学评价，以及主要內容创作，是我们的笔桿子，也负责全校的徵稿和编辑。”
最后，刘峰看向骆一和。
“组织部，只有骆一和同学一人负责，管理全体社员档案、考勤，主持民主评议，每个月我们都有小会，骆一和同学对这个月的社团工作，进行总结报告！”
“也包括我这个社长。”
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